戀夏500日》等畫面比例應用 | 動物用藥查詢網
![戀夏500日》等畫面比例應用](https://i.imgur.com/TbfVXFL.jpg)
2019年7月26日—引人入勝的構圖畫面、平滑流暢的運鏡或精湛動人的演技表現等,都是讓觀眾無法自拔地融入電影故事中的因素,但你可曾注意過,在不同電影的觀影體驗中, ...
![戀夏500日》等畫面比例應用](https://i.imgur.com/TbfVXFL.jpg)
引人入勝的構圖畫面、平滑流暢的運鏡或精湛動人的演技表現等,都是讓觀眾無法自拔地融入電影故事中的因素,但你可曾注意過,在不同電影的觀影體驗中,畫面比例不盡相同,甚至在同部電影中,畫面範圍也會隨著劇情變化,這都和隨著世代遞進而推演的畫面長寬比(Aspect Ratio)有關。
電影的長寬比例,不再只是因應電視或者戲院銀幕規格而呈現固定比例的畫面大小,也會依據導演與攝影師的敘事需求,作為輔助故事發展的多元表現手法。本文將分享《歡迎來到布達佩斯大飯店》、《戀夏500日》等電影,是如何利用不同的畫面比例表現角色心境、年代風格等敘事手法,並總結該如何在不干擾觀影體驗下,選擇適合的長寬比。
「能表現出視覺上的感傷,讓我感到滿足。」
——《鬼魅浮生》導演 David Lowery
現代電影以寬銀幕為主流,但也有導演選擇使用接近正方形的1.33(4:3)比例來表現「被限制」的感覺。例如《鬼魅浮生》的導演David Lowery,就以1.33比例,表現劇中男主角的鬼魂,因為放不下其心中執念,即使人去樓空、物事已非,依舊守在舊家的執著:「我覺得這種方形比例,可以加強此情境的幽閉恐懼感。」
此外,Lowery讓方形畫面多了圓角,增添宛如老照片與幻燈片的懷舊感,同時反映這位孤寂鬼魂,無止盡地沉淪過往,回憶猶如困獸枷鎖。「這部電影基本上就是,一個人一直被困在一個箱子裡的感覺。」Lowery表示。
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